第４０話　これは　これは　これは　２５　『マリネエンタープライズ』

＊
　たがわさんと左近士さんは、それぞれ牛次郎さんの原作で漫画を描いていたんだけど、制野さんはオリジナル作品だった。
　極真空手の道場に通っているバリバリの武闘派で、しかも今でいうイケ面。
　街でナンパしてきた可愛い女の子を、机の横にはべらせて絵を描いていた。




　
　エロい話の中に、いつも自慢を挿入してくるので苦手だったな。
　
　プロダクションが解散する時に、スクリーントーンが大量に紛失したことがあったんだ。
　左近士さんがぼくに、「みんなに訊いてくれ」というもんだから、仕方なく訊き回ったんだ。
「スクリーントーンが紛失しているんですが、何か知りませんか？」
　あなたが盗っていませんか？　と同義語だよな。





　制野さんに訊くときはビビッたよ。
　なにせ、寸止めをしない極真空手だもんな。
「昔の俺なら、殴っていた」
　苦笑していっただけで済んでよかったよ。


『制野 秀一（せいの・しゅういち）』
１９５0年～ ２００5年。山形県出身。別名：せいの秀一、生田正次。
　漫画家を目指し、高校を中退して上京。横山まさみち・つのだじろう・赤塚不二夫らのアシスタントを経て、１９７３年に『怒りの朝』（『週刊少年キング』掲載）でデビュー。
　主に官能劇画誌で活動するが、特撮テレビ番組のコミカライズで児童誌にも執筆する２００５年８月２１８月２１日、心不全で死去。５５歳没。





　２人のアシスタント、渡山さんと黒田さん。
　黒田さんは、ぼくより若かったんだけど、ヒゲ面でいつも不機嫌な声、でも絵は上手い職人タイプ。

　渡山さんは江戸っ子で、「三代続いてのジャイアンツファン」と自慢気にいってたな。
「読売ジャイアンツって、できたのは昭和の初めですよね。ずいぶん早婚の家系なんですね」
　と皮肉をいったら、なんだか気に入られたみたいで、オートバイの後ろに載せてもらって、いろんなところへ連れていってもらったよ。

　ぼくは、ここで漫画の技法を一から覚えたんだ。

　プロの原画は凄いと改めて思ったよ。
　一本一本の線が艶やかに輝いているんだ。
　原画に手を加えるのは緊張したよ。

　ケンカ別れをした同人誌仲間の原画も、同じレベルだったはずなのに、ぼくが友だちの延長線上でしか、見ていなかったから感じなかったんだと思った。
　そこが、ケンカの原因だったのかもしれないな





「ベタ塗り」といって、ペンで『×』が書いてある頭の毛や、影の部分を、毛先の細い面相筆で黒く塗り潰すんだけど、
「ボタするんじゃないぞ」
　注意されたけど、意味がわからなかったんだ。
　筆に墨を付け過ぎて、ボタッと原稿に落とすなということだろう。そう思って訊き返さなかった。
　




　墨汁入れの丸い口のところで、何度も墨を切ってから慎重に筆先を原稿に当てる。
　髪の毛の細い線からはみ出さないように、原稿を回しながら塗る。
　ひとコマを終わらせて、ふうっと息を吐き出した。
　一ページを完成させると、ひそかに満足感に浸ったよ。

「『あっ！』とか、『うっ！』とか声を出さないで、静かにやれ！」
「次はア行でなくて、カ行にします」
　といったけど、ぼくのジョークは通じなかったよ。


これは　これは　これは　２６　に続く。