第180話 村上春樹先生の音楽関連書籍と泥棒かささぎ。
文字数 1,788文字
クッソ湿度高いぜ。台風だぜ。みんな大丈夫か？？ るるせは仕事だったぜ。
昨日、るるせは友達と文体論の話になって、「いつものぐだぐだした文体、小説で使えば？」って言われてな。そんで夜中まで構想を練っていて、朝、ふらふらの身体で職場まで行って仕事をして、帰宅した直後にＭａｃを立ち上げてこれを書いている。
夜中に鬱々とした気持ちで書いた構想メモ。中身を全く覚えてないんだがよぉ、ああいうの、次の日に読み返すと「ああ……」っつってあたまを抱える奴だよな。
これから読み返すわけだが、十中八九絶望のかたまりだろうな。
今日は仕事中、ずっと眠かったわけだし、眠った方がいいんじゃないか。
だよなぁ。
昨日と言えば、ギターのハイエンドシールドが届いたんだよな。ハイエンドだから、安いシールド（ケーブルのこと）を、５本ほど買える値段だ。
安いシールドは下手すると一ヶ月で断線する。ハイエンドは数年間は大丈夫だから、結果的にはハイエンド、つまり高い奴を買った方がお得だ。別に高い物自慢をしたいのではなく、シールドは迷わず高いのを買え、という話だ。
ウォークマンとかiPodとかってなにが良いか、って、実は数千円で売ってるmp3プレイヤーなんて、大したことがない温度や湿度、振動だけでぶっ壊れるからな。ブランドはさすがだ、ってことだよな。それと同じ。安全安心快適な空間で生きている奴ならともかく、るるせのように山奥や海や川などを行き来してるような奴には、ブランド物の音楽プレイヤー持ってないとすぐ壊れるし、ギターのシールドにしたって、保管場所がきちんとした環境は無理なので、部屋のなかでも安心できないんだよな。消耗品を消耗するのもいいが、捨てる分別考えるとめんどくせーんだよな。
そこで登場なのが、村上春樹先生の音楽関係の書籍だ。
好きになれとは言わないが、ある程度はジャズとクラシックは齧っておいた方がいいぞ。
だよな。そこで頼りになるのは、小説を書いている奴なら、村上春樹先生なんじゃないか、っていう。この『早退届』でも取り上げたことがある『女のいない男たち』っていう、最近映画化された小説が入ってる短編集なんだが、それもThe Beatlesのサージェントペパーとビーチ・ボーイズのアルバムの話は印象的だったよな。村上春樹『ノルウェイの森』は、もちろん、タイトルはThe Beatlesの曲名からだぜ。と、まあ、ロックの前に、ジャズとクラシックだ。
作曲齧った奴なら知ってると思うが、音楽理論はクラシック理論とジャズ理論は別だ。かなり違う。わからない奴に説明するとボーカルだってオペラとミュージカルじゃ発声方法が違うの、わかるだろ。それと同じくらい違う。ポップスの理論は、コード記譜が出来たあとロジカルさに拍車がかかった〈バークリー・メソッド〉の影響がめちゃくちゃあるのを、菊地成孔が書いている本が何冊もあるな。菊地はジャズミュージシャンだ。『粋な夜電波』を聴いたことがないラジオリスナーっているのかよ？ ってくらい、パーソナリティでも有名だよな。その菊地成孔が書いたジャズ理論の本は、読んだ方が良い。だが、理論はちょっと、って奴にお勧めなのが、村上春樹のジャズ関連の本だ。
一方、村上春樹先生とクラシックで言えば、『泥棒かささぎ』の話が有名だろうな。もちろん、『ねじまき鳥クロニクル』の冒頭だ。ウィキから泥棒かささぎの話をコピペしておこう。
『泥棒かささぎ』（どろぼうかささぎ、伊: La gazza ladra）は、ロッシーニが1817年にミラノ・スカラ座向けに彼としては3ヶ月という異例の期間を設けて作曲したオペラ・セミセリア。台本は、T.B.ドービニー及びルイ・シャルル・ケーニエ合作の悲劇「La Pie voleuse」を基にジョヴァンニ･ゲラルティーニが執筆した。演奏時間は約3時間半（序曲9分、第1幕1時間40分、第2幕1時間40分）
そうそう、成瀬川るるせの『百瀬探偵結社綺譚』にも、結構ジャズ談義してるシーンがあるので、忘れずに読んでくれよな！！
それはともかく、今日はこれから昨日の深夜に自分で書いたメモを読むるるせは、たぶん、絶望してふて寝をするだろうな。
二千文字越えそうだから、今回はこの話はここで終えて、まあ、機会があったらまた音楽の話でもしようぜ。
だな。では、おやすみ。
台風に気をつけろよー。
