2022年2月板01

僕はFGOでちょうど昨日、新しく実装されたバゼットってキャラをさっそくゲットしました。

『ホロウアタラクシア』っていう、fateの二作目（R18です）のキャラクターで、FGOにやっと実装されたので嬉しくて、ガチャ回しました。

FGOは、テキスト量が半端ないボリュームです。今、1.5部をプレイしているのですが、この1.5部のテキストは虚淵玄さんが担当しています。

遊戯王は、マジック・ザ・ギャザリングっぽくなった頃、もう二十年前になっちゃうけど、その頃にそれで成功しちゃったときに、「あー、そっちに行くのかぁ」と思いました。それまでは、いろんなゲームをプレイする、っていう趣向の漫画だったんだけど。今はさっぱりわからないです。

FGOの奈須きのこさんがコミティアにて『月姫』で無双したのと、遊戯王がカードゲームで行く方向性になった時期って、タイムラグが数年しかないのですよー。そういう意味で、興味深いなぁ、と思ったので、FGOの話題を振りました。

プロセカ、maimaiでもニーゴの曲が配信されているのですね！！　僕は年齢がアレなのに、maimaiをプレイするひとなんですよー。今度ゲームセンターでmaimaiプレイするとき、遊んでみます。

プロセカ、なんだかんだで僕もボカロ曲をつくることもあるので、ちょっと抵抗があるのです（笑）。

DTMerとしては、最底辺ですけどね、僕は。あはは。

でも、なんか難しいもので、「なろう」にしても「ボカロ」にしても、今は学閥や専門学校閥などがあるから、フリーの独学の新規参入難しい。機材が安くなったから、その意味では自由にやってるひとも多いけど、ヒットを狙うなら、独学のひとは難しい。

ボカロやDTMにはM3のコンポーザーなんかもいっぱい最初からいたし、「なろう」も、そもそもプラットフォームでの受け皿がウェブになかったから個人サイトからの流入たくさんありましけどね。

でも、五年くらいでこういうのって、環境が様変わりしますね。そんな気がします。

でも、文学は、〈文壇バー〉って、本当に存在するんですよ。僕も若い頃、連れていかれたりした。でも、それはオフレコなので、私小説で語られるときに、……僕は興奮するタイプ。今の若い人で文芸畑の人は、それはないよね、基本的に。

今の文芸畑のひとは「タコ壺化」してる。研ぎ澄ますのにそれは必要だけど、自分の世界に閉じこもることが必ずしも良いとは言い難い、ってスタンスかな、僕は。

今のドライなひとって、どうなんだろ、現実でも「ステルス」してるのかなぁ。陽キャではない気がする。

こういう時期はギスギスする。

ただ、法整備はインターネットの理念には反する部分がある。

そもそもパーソナルコンピュータは西海岸の思想と密接に結びついているから。

最近のネットのギスギスは、いろんな勢力が介入してきちゃう契機になっちゃうよね。でも、不可逆的に、それは起こるしかなかったのかなぁ。

まきえさんって、一貫して若い人の置かれた「環境」に寄り添うのですよ。僕にはできないことだから、すごく評価しているのです、まきえさんの、そういうところ。「割を食う」のは、若い世代です、確実に。

確かに荒れそうw

縦書きで出さないとならない原稿は、僕は最初から縦書きで書いてます。だから、PCだったら一太郎、Macだったらegword Universal2を使っていますね、今は。

僕はこれから、遅い夕飯を食べてきますね。

まきえさんがリンク張ってくれたブンブンサテライツとryoさんの対談読んで思ったことがあって。

イギリスの80年代後半から90年代に、マッドチェスターとかセカンド・サマー・オブ・ラブ、っていう若者の運動があって、レイヴっていう、今で言うEDMで踊る、っていうものだったんですね。ただ、いろいろヤバいので英国、法律で、俗にレイヴ禁止法と呼ばれるのをつくって駆逐してしまった。

ブンブンは、その時期、実際にそのレイヴムーブメントの現場に行ってきて、知っている。で、それは田舎の畑で夜中に女の子がひとりで踊っている、みたいな（犯罪などが起こりそうな）ヤバい側面を持っていて、禁止法もそりゃ生まれるわ、という内容を、まきえさんのリンク張ってくれたブンブンの記事で知ったのです、昨日。

ただ、そのレイヴムーブメントは圧倒的に非生産的。イリーガルなブツとか、性的マイノリティとか、行政的にまとめるのが困難な諸々とも結びついていた。

でも、それは世界に飛び火して、音楽として、今ではEDM（エレクトロダンスミュージック）と呼ばれるものに昇華した。

「ユーザー側からのイノベーション」って、結局そういうもので、思想もへったくれもなくても、国家からすら敵視される。

初音ミクだって、「また週刊アスキーあたりが黒人音楽とボカロの共通点、みたいな特集やってるよぉ」って言われてたりした時期があった。

それは日本のアニメカルチャーにしても同様で、オタクが差別される対象だったことが、アメリカのジャズ文化全盛期の頃と重ねられたりしていたこともある。

今話したことは、ムーブメントとして観た話で、クリエイターひとりひとりが紡ぐコンテンツ、として考えた場合は、多種多様に、いろんな考えがあって良い。

ストイックなのも、創作に救いを求めるタイプだけでなく、単純にストイックなのが「格好良い」と感じたから、自分もそれをする、で良い。

今は若者が早い段階から「大人として」扱われるので、優等生になるひとが多く、それがストイシズムと繋がっているかもな、と僕は思う。

同時に、あぶれた劣等生の受け皿であるのも創作であることが多い、っていう捻れた構造があるから、なかなか難しい。

そんなことを思いました。長文失礼しました。

鉄道とかミリタリの成分（〈鉄分〉と呼ばれる）が強くないと僕はオタクとしては認めないかなぁ。

オタクは、ひらがなでおたく、と呼ばれていたんですね。大塚英志が編集長をやっていたロリコン漫画雑誌で、中森明夫がコラムで名付けたのが最初。ひとと会話するとき「おたくさぁ～」という言い方をしてしゃべり始めるのが気になって名付けた。

サブカルとオタクの違いも昔はあった。

僕は声優さんのラジオをひたすら聴いていたし、コンサートでサイリウムを振ったりもしていた。

有り難いことに声優さんのコンサートで、最前列どまんなかの席にしていただいたこともある（通常、そこは「関係者席」なので、取ることは不可能に近い）。

僕の方がオタクだと思っている。

僕は古い（笑）。

あと、読んでわかる通り、僕は僕にしか興味がないひと、という認識でオーケー。だから、あまり新しいのを取り入れることが出来ない。

って、なに話しているのだろうか。そんな感じですよ。

みんなー、がんばれー。

秋照さんは対人関係、ドライに見えるように振る舞うのでその意味では「クリエイターはやくざな商売だもんな」で片づきそうですが、

基本路線としては、社会に対するルサンチマンが高じてか、ヌメヌメとしてて、爬虫類みたく絡み取って倒す、みたいなのを得意としている気がします。

『弱虫ペダル』って漫画に出てくる、御堂筋くん、っていうキャラみたいな、知略を尽くして強いんだけど、ヌメヌメしてて絡み取って敵を倒すのは悪役だよな、って風な感じ。

弱虫ペダルのファンの女性などに訊くと、「御堂筋くんの流してるよだれを舐めたい」って意見もあるし、人気キャラなのですが、ヒールですよね。

ヤンキーではないし、オタクとも違う。でも、どちらに近いか、だとオタクなのだろうな、って。

戦略家、なのでしょう。そして、それは先天的なものではなく、育った環境がそうさせた、後天的に磨かれた才能なのだと思います。

僕は未発表原稿しか受け付けない普通の新人賞に応募する活動にも、戻ろうかな、って考えてます。

自分の方から攻めていかなきゃー、っていう。

待つだけでは僕みたいな奴にスコップがやってこない気がするので、営業をかける、って意味合いもある。

カクヨムコンのシステムって、実は出来るターニングポイントに、僕はいました。

2015年の秋にカクヨムがスタートするんだけど、それに先立つ2015年の夏に、僕は富士見町にある角川本社に行って「角川インターネット講座」に参加したんです。その様子は「ニコ論壇」で生放送されたから、アーカイヴ、まだあるかもしれません。

角川本社の作戦会議室で、オーディエンス５人以下、って環境で、東浩紀さんが登壇したんです。

そこで「人気投票で決まるウェブの論理と、下読みさん～編集者～選考委員、で決める新人賞の論理が二極分化してませんか」みたいなことを僕がしどろもどろに発言して、そこで東さんが「どっちとも組み合わせる新人賞っていうのはつくると良いよね。角川もウェブ小説事業に乗り出すし、そういうのやると良い」って感じの内容を、答えてくれて。

その会話、ユーザー投票と編集部ポイントの合点で決まる、不思議なカクヨムコンの元になったエピソードのひとつだと思ってます。僕の妄想っぽく感じるかもしれないし、真相は謎だけど。

……と、いう自慢話。