あるエージェントのターゲットの話【第二話】
文字数 1,180文字
ポリフォニーってあるじゃないですかぁ。
それはもちろん音楽用語じゃなくてミハイル・バフチンが『ドストエフスキーの詩学』で出してきた言葉ね。
えー。またおちんちん。わたし、おちんちんの話はあきたよー。
…………。
バフチンのポリフォニーっていうのは、小説でのモノローグの対立概念としての言葉よ。
ざっくり言うのです。通常、キャラは作者から逃れられないのです。作者が小説を書いているのですからね。なので、小説が作者のイデオロギーや主張の代弁になっているのを、モノローグとバフチンは呼んだのです。トルストイを例にあげていますが、ほとんどすべての小説はモノローグから逃れられていない、とするのです。
それに対して、ドストエフスキーの作品は、ポリフォニーだ、と言っているのよね。ただし、音楽用語のメタファで語れるものじゃなくて、あくまで名前をポリフォニーとしただけだ、とバフチンは書いていたわね。
ドストエフスキーのキャラは、独立した人物のように多面性を持ち、解釈の主体として振舞い、独自の思想の主張者として振舞うのです。ここで重要なのは、登場人物全員が、自らの主義主張を持ち、その主張者として振舞う、ということなのです。
それによりはじめて人物相互の『対話』が成立し、小説以外のジャンルでは表現困難な現実の多元的・多視点的な表現が可能となるのです。
それによって、キャラが作者の駒であるモノローグとしての小説ではないものが可能となる。wikiには書いてないけど、そういうことよね。ただし、優劣をつけたいわけではないので、注意が必要ね。それと同時に、このポリフォニーを駆使できたのはドストエフスキーくらいだ、って話にもなってるのよね、確か。
ここから心理療法のオープンダイアローグなんてのが出てきたわけですが、そのオープンダイアローグの『詩学の３つの原則』のひとつが「不確実性への耐性」である、ということは、逆を言えば、イデオローグとしての個人個人が『場』に集まって『対話』状態になったとき、ひとはコミュニケーションの不確実性と、立ち向かい、振舞わなくてはならない、ということでもあるのですよね。
そう。対話はつねに、モノローグのような予定調和ではない。当たり前のことのようだけど、これは疲れるわよね。
じゃから、なんじゃ。
すまなかったのです、エンマちゃん。議論を試みたのですが、なにも通じなかったのです。バフチンの『対話』とは、会話が通じないのも含めて、この場合、対話というのです。
よーするに、相手にされなかったんじゃろ？
いえす、まいろーど。
松来未祐さんの持ちネタを出すと怒られるからやめて、みっしー。
いえす、まいろーど。
懲りないわね？
じゃから、おぬしはダメ死神なのじゃ。反省せい。
いえす、まいろーど。
じゃ、具体的にどんな話だったかに、入っていきましょうか。
いえす、まいろーど。
つづく。
