第五曲 チャルダーシュ・後半(ヴィヴァーチェ)(1)
文字数 2,022文字
部屋の隅の、壁のやや高い所から突き出して、半分欠けた石の天使が見下ろしています。少なくとも何世紀か前のもののようです。幾たびかの修復を越えて残されてきたのだろうな。
「これだ」
「連弾譜、ですか」
「きみは
プリモが高音部、セコンドが低音部の担当です。
「え、ぼく
「プリモはそんなに難しくない。行くぞ」
「ちょ、ちょっと待って。へたですよ、ぼく」
「まにあわなかったら右手だけ弾いてればいい」
「そんな乱暴な」
「知ってるか? 初見っていうのはな、一度しかできない。二度めは初見じゃないからな」
「たしかに」
「だから楽しいぞ。初めてはなんでも楽しい。記念すべき初体験だ。行くぞ」
「え、ちょ、待っ、せめて作曲者とか曲の名前」
「チャイコフスキー。『
「白鳥の湖?」
そんな曲、聞いたことありません。
ロットバルトは一刻も早く弾きたそうにそわそわしています。子どもみたいだ。それをこらえて説明してくれました。
「チャイコの二大バレエは知ってるか」
「『眠れる森の美女』と『くるみ割り人形』ですか」
「そう。それが、もう一つあったんだ、幻のバレエ曲が。それが『白鳥の湖』だ。まったく照れる題名だよな。ロマンティックでどこが悪い?というな」
照れてるひま、ないと思いますけど。
「どうも初演が大失敗したらしい。失意の作者は楽譜を封印した。その後、ゆくえがわからなくなってしまったんだ、オーケストラ
「どんなお話なんですか?」
「わからない。確かなのは、白鳥の湖というタイトルだけだ。じつは」ロットバルトはふいにうつむき、抑揚のない早口で語りだしました。「おれは若い頃にこの音楽にとり憑かれて以来、ずっと楽譜を探し歩いている。少しずつ集めている。金も時間もつぎこんだ、というか、ほとんど人生棒に振ってきた。だが物語がわからない。とくに、結末が悲劇なのか大団円なのか。台本が残っていないわけじゃない、その逆だ、いくつもあってどれが正解なのかわからないんだ。それでもおれは、望みは捨てていない。資料を探すだけでなく、曲そのものにもていねいに当たれば、かならず見えてくる、聞こえてくるはずだと信じていて……ばかげていると思うか」
「思いません」正直、驚いていました。この人の辞書にも《率直》という文字があったなんて。
「きみに手伝ってほしい」
「何を?」
「だから『白鳥の湖』の再生だ。まずはまっさらな状態で聞いてみてくれ」
「でもあの、バレエ音楽ですよね」
「そうだ」
「踊り手たちが必要ですよね、それもおおぜい。振付師も。衣装も。オーケストラも指揮者も劇場も。ぼくに何が」
「いいから手伝え。ほら」ピアノ用の長椅子、自分の右隣を指さしています。ここに座れということらしい。わかりましたよ、座ります。
「本当にへたですから」
「弾ける」
「知りませんよ」
「行くぞ」
セコンド、スフォルツァンド(※2)のトレモロ(※3)から入るんだ。
「早く」
プリモ、たしかに最初は右手のメロディだけだ。楽器、何なんだろう。ヴァイオリン? 管楽器のソロ? えっ——
「待って」
最初の四小節を弾いただけでぼくが止まってしまったので、ロットバルトはあきれた顔でぼくを見つめました。
「どうした」
何だろう。心臓が早鐘を打っています。これ、先へ進んでいいんだろうか。何か恐ろしい予感がする。
「ちょっといいですか。この、三小節目の、ここ」
「何だ」
「これ、ゲー(ソ)じゃなくて、フィス(ファのシャープ)じゃないんですか? ミスプリントじゃ——」
「バカ、ちがう」バカ呼ばわりされたよ?「ゲーで合ってる。全篇これなんだ。これが
「でもこの半音高いの、エグいですよ? ざわざわするというか」
「それがテーマなんだ!」
※1 ベーゼンドルファーは、世界三大ピアノといわれる名器のうちの一つです。あとの二つはスタインウェイ&サンズとベヒシュタイン。スタインウェイは華やかでコンサートやコンクールに向いていますね。ぼくの愛器はベヒシュタインで、透明感のある音が気に入っているのですが、ベーゼンドルファーは落ちつきがあって、三つの中では聖歌隊の伴奏にいちばん向いている気がします。
※2 スフォルツァンドは、音に強いアクセントをつけて演奏することです。
※3 トレモロは、同じ高さの音を小刻みに、または二つのちがう高さの音を交互に、すばやく演奏することです。ぷるぷるふるえる感じが出せます。