第２話　風景でみるワークフローの違い

darktableの一番の特徴は、シーン参照ワークフローを採用している点です。
一番、大まかにいえば、次の様に説明できます。

シーン参照ワークロー＝フィルミックRGBによるRAWからRGBへの変換

表示参照ワークロー＝ベースカーブとトーンカーブによるRAWからRGBへの変換


フィルミックRGBモジュールは、RAWからRGBに変換するときにS字型の変換曲線を使います。この形の変換曲線を採用しているRAW現像ソフトは、darktableだけです。

ベースカーブでJ字型の変換曲線を使い、その後、トーンカーブでS字型の変換曲線をつかうところで、類似の効果が出せます。しかし、この方法では、最初のベースカーブの利用時に、暗部のデータがかなり損なわれるので、同じ効果は出せません。

darktableの優れている点のひとつに、ダイナミックレンジの広いRAWの情報を引き出して、現像できる点があります。

今回は、風景写真で、例を示します。

写真１は、夕日（といっても、まだ、日は高い）を入れた池の風景です。フィルム写真の時代であれば、フレームに太陽を入れることは、NDフィルターを使って光を弱めるか、朝日や、夕日で日が傾いて、光が弱くなっている場合をのぞいて、ご法度です。しかし、デジタルカメラであれば、問題はありません。ただし、太陽の部分だけは、白飛びして、RGBのデータがないことに注意する必要があります。

写真１は、表示参照ワークフローで、ベースカーブをつかって、RAWをRGBに変換しています。このとき、露光を、白飛びが起こらない、最大の値に合わせています。これは、ヒストグラムの右が切れない最大の露光になります。写真１のヒストグラムは、右が少しきれていますが、これは、太陽の周りの白飛びの部分を除外して考えているためです。これを除いて、写真１は、ヒストグラムの右が切れない最大の露光になりますが、全体が暗すぎます。つまり、黒飛びしています。

写真２は、トーンカーブで、暗所を持ち上げ、明所を押さえた画像です。ここでは、白飛び、黒飛びチェッカーをつかって、白飛びと黒飛びが最小になる露光を選んでいます。太陽だけでなく、太陽の周辺にも、白飛びがあります。左下の暗所には、黒飛びが少しだけあります。

写真３は、フィルミックＲＧＢで現像しています。黒飛びはありません。太陽ととその周辺に少しだけ白飛びがありますが、これは、ＲＡＷの白飛びによるものです。ヒストグラムをみれば、左右は切れずに収まっています。

写真２と写真３を比べれば、シーン参照ワークフローが優れていることがわかります。



写真１　表示参照ワークフローで、ヒストグラムの右をそろえた露光に調整した例。


写真２　トーンカーブで、ダイナミックレンジを拡げた例


写真３　フィルミックRGBで現像した例。

補足：
今回の露光構成では、18％のグレーではなく、白飛び、黒飛びを押さえることにポイントをおいています。

露光調整は、別の回に述べますが、1点だけ、注意しておきます。

例えば、パナソニックのHPには、「露出の原点は、反射率が18％のグレーです」と書かれていますが、これは、フイルム時代の話です。デジカメでは、Jpegの最適露光と、RAWの最適露光は、別もので、区別が必要ですが、区別しない誤った表記が蔓延しています。
この点を理解しないと、シーン参照ワークフローが活きません。

標準露出（アンダー/オーバー/適正）
https://av.jpn.support.panasonic.com/support/dsc/knowhow/knowhow02.html