遙かなる山の呼び声　（１９８０）

【ハンカチは永遠なり】　1980/4/28



山田洋次監督が、この北海道の自然を映像に切り取りたくて堪らなかった
・・の「想い」が本シネマを貫いてる。

描かれた夏の雄大な北海道はまさに夢の如し。
あぁ、このシーンが撮りたかったのだなぁと思わせるような絵が、
悪く言えばうんざりするほど登場してくる。
夏の緑と青い青い空・・・夕焼けを背にした馬上の男と子供・・・霧にけむる牧場の夜明け。

しかし決して北海道の風景が主役ではない。
いろいろな意見もあろうが、本シネマは倍賞千恵子のシネマだ。
一般的見方としては、《幸福の黄色いハンカチ》路線、
パートⅡ的位置づけと思われがちであるが、
今回はまぎれなく倍賞千恵子の為の作品であり、
健さんは「腐れ縁」（失礼）出演というところか。

チーコがうまい。
実在感ある女性を演じてＮＯ．1の貫禄さえにじみ出てきた。
今回強力な男優陣相手に、思う存分力量を発揮できたことは
彼女にとって本望であり、貴重な実績だった。
ここも、山田監督の狙いであったに違いないが、
その意図にすかさず応えるチーコもたいしたものだ。

企画自体(・・黄色・・)撮影時に立てられたと聞くだけあって、
随所に《・・黄色・・》と重なるイメージが組み込まれている。
これは手抜きなどではなく、山田監督独特のサービスであり思いやりであろう。
その分、物語り全体が甘く、いわゆる都合の良いストーリー展開となって
《・・黄色・・》で常に流れていた緊張感が足りない不満を覚えた。

おそらく北海道の自然というテーマから入った避けられない軋みのようなものだろう。
同様に、イメージタイトルともいえる《遥かなる山の呼び声》もまるで説得力を持たず、
結局は《・・黄色・・》の前日談のようなラストにしてしまっている。

だが、こんなことはまったく気にならないし、逆に嬉しくさえ思われる。
本シネマのラストが、図らずも「愛の出発」となり、
《・・黄色・・》のラストは「愛の再出発」であったことは、
山田式観客サ－ビス精神の面目躍如というところだ。

何回も引合いに出すが、
結局「幸福の黄色いハンカチ」があって、本シネマが存在する。
山田監督もそこをきっちり押さえた上でサービスしてくれる。
武田鉄也が新車で登場するのも、
渥美清が獣医に扮するのも、その意味で重要である。
彼らは今回まったくの友情出演であり、ストーリーにおける重要性などはまったくない。
鉄也のギャグにいたっては、なんと前回と同じだ。

そのようなハンカチ組とは別に輝いていたのが、ハナ肇である。
儲け役でもある単純な男っぽい設定は、
「静」の健さんを見事に際立たせていた。
よく思い返せば、ハナの役は、まさにあの「馬鹿シリーズ」のキャラクターそのまま。
馬鹿をハナが忠実に再現する。
観ていて妙な感覚を覚えてくる。

そう、
これは山田洋次が創った自然のなかで、
山田洋次が創った人間たちが、
まるでアニメーションの世界のなかのように動きまわり、
観客を感動させてくれる物語なのだ。

無論、そのなかにあっても倍賞千恵子への思い入れは前述の通り別格だ。
彼女が演じた女性の心の息遣いがスクリーンから聞こえてきたといえばオーバーだろうか？

ラスト近く、健さんを家の中に入れようとする時の表情の移り変わりはお見事。
女に戻った艶かしさ、軽い失望、一転して恥じらい、そして本音としての落胆。
列車の中でのハナとの会話は、シネマ随一の見せ場だ。
チーコの涙の笑顔は条件抜きの美しさだった。

この名場面、観客を泣かせるシーンであるが、
肝心の健さんまでが泣き出しては締まらない。
まして、泣き出した健さんにチーコが差し出すのが「黄色いハンカチ（ガーゼだけど）」とは、チョットやりすぎ。

おかげで僕は泣かなかったものの、山田監督最後までの心配りは、憎い。